《等待戈多》是50年代上演的一出戏剧。
这篇作品没有故事，也没有戏剧性。
没有情节，因此也没有高潮。
贝克特只想表达主人公的一连串感觉，一连串散乱的意绪。
这些感觉和意绪，在作品中被表现为一种幽默、一种微笑、一种玩世和嘲世的风度。
但是在主人公的深层意识中，还是发现了一种苦恼，虽然他似乎已出离于苦恼。
还是能看到一种追求，虽然他表白自己无所追求。
《等待戈多》上演的时候，正是二战结束之后。
二战摧毁了西方理想社会的神话，西方人在战后面对的，就是剧中那样的荒凉破败、混乱不堪的大舞台。
在这个舞台上，人们看不到生活的出路，终日无所事事，极端痛苦，又极端无聊，渴望改变，却又无力自拔。
因此，几乎所有生活在西方社会中的小人物都从这部《等待戈多》里找到自己生活的影子。
而此刻，读了一段江弦的这篇《无主题变奏》，王小波惊奇的发现自己竟然从这篇之中读出了一抹相同的味道。
这让他感到一种巨大的惊喜。
没有人这么写过！
至少在中国，迄今为止他还从未读到过这样子来创作的作品。
这太cool了。
他接着往下看去，江弦也很快提到了“德彪西”，提到了“无主题”：
“.
我不喜欢老Q那些艰深的音乐，据说德彪西经常无主题什么的。尽管有时我也迷恋柴可夫斯基谁谁谁的，可我不喜欢一件乐器的单调声音，除了小号。”
“小号也单调，但是它总是热热闹闹的，那感觉就是有点儿棒，出来进去的。”
“可惜老Q弄的偏偏是小号，这一点在我们热烈相爱的那阵子，倒是真让我给忽略了。”
“尽管她拉的是意大利名家提琴，尽管它有几百年的历史，我还是不能容忍那些一串串指法练习、试音、调弦什么的。”
“那他妈太无主题了，无主题还好，无内容、无连贯，除了它徒具形式以外还真是有点儿象我写的。这一点常常使我惶惑不安。”
“我纳闷儿为什么她不能拿起琴来就给我拉点动听的东西，而是长长一段时间由噪音编织成的预备期，一下子就倒了我的胃口，就象拼命咬了一口苹果却咬断了一个又大又粗又胖乎的虫子。”
“她说我
…。。