“哎呀，你们别看阎纲老师了，这篇文学评论可比阎纲老师还精彩？”正当编辑们围观讨论阎纲这篇文学评论的时候，另一名编辑着急道。
“还有一篇？”
“谁的？”
刚才说话的编辑同志赶忙把一册《文学评论》拍到桌上。
“你们快看吧，是王濛同志给写的评论文章。”
“谁？”
“王濛同志？”
“哎呦，那真得看看才行。”
《当代》的编辑们又集体炸锅。
这一次，比刚才看见阎纲的评论要激动得多。
首先，《文学评论》这是社科院主管的刊物，一份国家级的期刊。
而且和《文艺报》不同，《文学评论》专注于文学评论领域，是文学评论领域首屈一指的专业刊物，在整个中国文学评论界有着广泛而持久的影响力。
自然也是这样级别的刊物，才配得上王濛这个级别人所撰写的文章。
在文学界，很多优秀的作家，同时又是杰出的评论家，整个文坛不乏这样的人物，王濛亦属此行列。
大家都知道，王濛素以才思敏捷著称，不仅创作丰产，也写出了相当数量的文学评论，文学理论问题探讨、创作谈、作家作品评论更是数不胜数。
但在王濛上位以后，他在文学界的表现就不那么活跃了，鲜有文章问世、发表。
这也是地位使然。
但这一次，他居然毫不吝啬的为江弦的撰写了这么一篇评论。
那这就不只是表达自己欣赏《顽主》这篇了，同时也是表达自己对江弦这名作家的欣赏。
章仲锷扫一眼，题目叫《论“顽主”所体现的后现代主义文学》：
“我曾听某些同志说过这样的话：中国没有后现代主义。”
“怎么会没有呢？”
“我必须反驳，有，而且就在江弦的笔下。”
章仲锷知道什么是“后现代主义”，对此有了解，因而看到这句话以后，惊的嘴唇都有点儿合不住。
对于王濛来说，他和阎纲不一样，他的身份使他表达观点不宜调子起的太高。
但是在给江弦的这篇文学评论里，他竟然还是一开头就给出了这么惊世的结论。
当然，章仲锷知道“后现代主义”，那自然也有不熟悉哲学，不明白什么是“后现代主义”的。
这些读者能读懂王濛这句评价的调子很高，但是对“后现
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