的故事上加一些“线索”将整个故事贯穿。
就比如“门”这个元素。
《末代皇帝》里似乎出现了很多门。
童年时代溥仪走不出的家门，袁世凯登基坐着汽车驶入故宫的那扇门，溥仪为了便于骑自行车把门槛锯断的门，溥仪割腕监狱长踹开的门，还有多年之后溥仪想进却进不去只能扒着门缝向里面张望的紫禁城门
似乎每一段剧情里，都有一个“门”的元素，这些“门”又将电影里的这些故事一个个串联起来。
还有“蝈蝈”。
溥仪三岁登基的时候，一位官员送了他一只蝈蝈，这只蝈蝈也成为了溥仪童年时的玩伴。
而影片最后的时候，溥仪买一张门票走进了故宫，佝偻着背爬上长长的台阶，回到了太和殿。
这时候他被一个小孩儿叫住，溥仪为了证明这儿是自己的家，就从当年他的龙椅下，摸出了那个装着蝈蝈的罐子，递给了那个系着红领巾的小孩儿。
小男孩打开这个罐子，一只如同溥仪一般老态龙钟的蝈蝈爬了出来。
看到这儿的时候，整个电影院都惊呼起来，没想到一开始的蝈蝈居然会在这儿埋下伏笔。
冯晓刚也是抱着脑袋，头皮发麻。
这、这、这剧情太会设计了！
江弦他太会写了！
这蝈蝈一出，电影的质量都升华了！
感叹剧本写得好的同时，冯晓刚也庆幸这个剧本是江弦写的。
不然外国人拍中国的电影题材，拍的那么好，好到令中国的电影界汗颜。
那真是太尴尬一件事了。
毕竟在冯晓刚看来，以往外国人所拍的中国戏，像是日本拍的《西游记》《水浒传》.总是有点胡里胡涂，有点无稽，令中国人发笑。
而这部《末代皇帝》却一改常规，胜了一着，再没有什么令中国人觉得可笑的，至少在冯晓刚看来，毫无可笑之处。
要不是江弦这个中国人搞了剧本创作，给了中国的电影人几分安慰，那如今的中国电影界真要一阵脸疼。
自己家的题材，却不如洋人拍的好，这也太丢脸了！
电影末尾，导游领着一群游客来到太和殿里，镜头从人群推向龙椅。
“这里是太和殿。”
“是皇帝加冕的地方。”
“最后一个在这里登基的是清朝宣统皇帝爱新觉罗.溥仪。”
“他当时只有三岁，1967
…。。