尖轻嗅，又取出随身携带的艾德莱斯绸丝线放进染缸：“染料的酸碱度失衡了，而且缺少固色的核心成分。我们艾德莱斯绸染色时，会加入桑蚕丝煮出的胶液，既能让颜色附着更牢，又能增加丝线的光泽。”金敏俊则在工坊的织机旁打转，他用随身携带的工具测量着织机的经线张力：“这织机的经线轴没有缓冲装置，染色后的纱丽丝线变重，一拉就断，我先做几个银制的张力调节器，明天就能装上。”
莉娜端来刚煮好的印度奶茶，她悄悄拉着艾力的衣角，从口袋里掏出一块叠得整齐的旧纱丽碎片。碎片上的颜色虽已暗淡，但仍能看出渐变的七彩效果，边缘绣着极小的“德顺斋”符记。“这是我奶奶的嫁妆，”莉娜小声说，“奶奶说这是陈敬山先生亲手染的，在阳光下会像彩虹一样。我一直想复刻这种颜色，可每次染出来都只有单调的蓝色。”艾力接过纱丽碎片，对着阳光仔细观察，发现碎片的纤维里藏着细微的植物颗粒，“这不是单一的靛蓝染料，里面混合了多种植物的色素，我们得先找到对应的草木。”
第二天清晨，流浪带着基拉、马赫迪和物资抵达工坊。马赫迪刚放下波斯防蚀釉，就被艾力拉到染缸旁：“我们需要找到能调出七彩颜色的植物，阿米尔说附近的山林里有，但以前没人敢进去，怕遇到野生动物。”基拉拍了拍他的红木工具箱：“我带着定位仪，咱们一起去，毛利人在山林里找木材的经验，刚好能用上。”阿米尔和莉娜也主动加入，一行人带着砍刀、绳索和采集袋，向着工坊后方的山林出发。
山林里植被茂密，阳光透过树叶洒下斑驳的光影。基拉用木纹定位仪检测着植物的纤维，突然停在一丛开着黄色花朵的植物前：“这种植物的纤维色素稳定，和艾德莱斯绸染色用的红花色素很像。”马赫迪则发现了一种结着紫色果实的灌木：“这果实的汁液能调出紫色，和波斯的葡萄染料效果一样。”艾力则在一条小溪旁找到了开着蓝色小花的植物，“这是靛蓝的近亲，颜色更鲜亮。”大家分工合作，采集了黄色、紫色、蓝色、红色等多种植物，莉娜还在溪边发现了一种能调出金色光泽的矿石粉末，“奶奶说过，金色是太阳的颜色，要加在纱丽的边缘。”
回到工坊后，所有人立刻投入到染料的调配中。马赫迪将波斯玫瑰精油与敦煌澄板土混合，制成了固色剂；艾力则按照不同的比例，将采集到的植物分别煮出汁液，再加入桑蚕丝胶液；基拉则在一旁用红木雕刻着纱丽的纹样模板，他将宝船的轮廓与印度传统的莲花纹结合，“这样织出来的纱丽，既有丝路元
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