将熬好的桉胶均匀涂在虫洞边缘，再把吉米捣好的纤维泥填进去，用手指轻轻按压塑形：“胶料要渗进纤维里，才能和原树皮融为一体。”流浪握着沃伦的手，用赭石颜料补画残缺的海龟鳍：“颜料要调得比原色调深一点，干燥后颜色会变浅，刚好和旧纹样衔接。”
与此同时，坦桑尼亚桑给巴尔的鼓工坊里，艾力正对着一堆开裂的鼓身发愁。当地匠人默罕默德敲了敲鼓面：“我们用猴面包树做鼓身，可现在树少了，只能用幼树，鼓身容易开裂，而且鼓面的纹样用颜料画的，一淋雨就掉。”莉娜展开带来的七彩纱丽残片：“我们可以把纱丽纤维织进鼓面，既增加韧性，又能把纹样绣在上面——就像印度纱丽的金线绣，耐磨又好看。”她用剪刀剪下纱丽的蓝色纤维，与当地的麻线混纺，织出的鼓面布上，宝船纹与坦桑尼亚传统的“生命树纹”自然交织。
艾力则带着默罕默德改良鼓身制作工艺：“用马里赤铁矿粉末混合木胶，涂在鼓身内侧，赤铁矿的硬度能增强鼓身强度，就像金敏俊用银丝加固织机一样。”他们将猴面包树幼木切成薄片，用赤铁矿胶粘合，再用纱丽布条缠绕加固，鼓身的弧度比传统工艺更圆润。“这样做的鼓，声音比以前更浑厚，”默罕默德敲了敲新做好的鼓身，鼓声穿过工坊，与远处印度洋的浪声形成共鸣。
澳洲的夕阳为红树林镀上金边时，第一幅修复完成的树皮画在阳光下晒干。虫洞被纤维泥完美填补，桉胶封边的边缘泛着自然的光泽，补画的海龟鳍与原纹样浑然一体，赭石颜料在树皮上呈现出深浅不一的层次感。吉米用指尖轻轻抚摸画中的海龟：“就像曾祖父的手在摸我，这些线条会动了。”沃伦突然起身，从部落的圣物箱里取出一支骨制画笔：“这是陈敬山当年留下的，现在交给你，”他把画笔递给吉米，“非遗不是放在箱子里的，是要握在少年手里的。”
元宇宙的联动屏幕上，艾力团队的新鼓也完成了。鼓身内侧的赤铁矿胶让鼓身坚固耐用，鼓面上绣着的纱丽纹样在阳光下闪烁，默罕默德邀请当地的鼓手试奏，鼓声沉稳有力，纹样随着鼓面的震动仿佛在流动。“桑给巴尔的‘丝路鼓’诞生了！”艾力举起手机，将鼓的照片同步到“非遗地图”数字底稿上，坦桑尼亚的红点立刻变成闪烁的绿点——代表任务完成。
“澳洲的红点也该亮了！”基拉将修复好的树皮画放在AR扫描设备下，地图上澳洲的红点瞬间与坦桑尼亚的绿点连成一线。此时，金敏俊的视频连线突然接入：“联合国非遗署传来消息，有艘仿古丝路商船要重
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