上午九点，鑫时代会议室。
所有核心成员到齐，连在东京的郑东汉，也接入了电话会议。
赵鑫站在白板前，左边写着“《槟城空屋》”，右边写着“三碟联动”。
“各位，公司上市后的第一个大项目，今天正式启动。”
他敲了敲白板，“目标很明确：用商业上最成功的方式，完成文化上最沉重的表达。票房要爆，奖项要拿，但最重要的是，我想让全亚洲看见，那些被遗忘的南洋空屋，和它们背后的故事。”
周慧芳举手：“赵总，预算初步估算？”
“上不封顶。”
赵鑫说，“但每一分钱，都要花在刀刃上。实景拍摄，真屋真景，不要搭棚。当地演员，能请到后人最好，请不到也要找最像的。历史顾问团，钱老师牵头，南洋各大学的华侨史教授，能请的都请来。”
施南生补充：“日本方面，渡边健可以作为一个联络窗口。但我们要明确，这部电影不是中日合作，是香港团队主导，日本友人协助。”
“对。”
赵鑫点头，“原则不能变：我们讲述的是华侨的故事，视角必须是我们自己的。”
谭咏麟忽然举手：“阿鑫，我那首主题曲，能不能加点南洋乐器？比如那种叫‘甘美兰’的打击乐？”
“可以考虑，但具体要和辉哥商量，他才是作曲操刀手。”
“那我的版本呢？”张国荣轻声问。
“你的版本，我想做成钢琴独唱版，更内敛，更私人，像一个年轻人，在空屋里自言自语。”
赵鑫看向顾家辉，“辉哥，这两个版本，能做出截然不同的气质吗？”
顾家辉闭上眼睛，手指在空气中虚按几下。
然后睁眼：“可以。阿伦的版本用大编制，南洋乐器加交响乐，是‘历史的追问’。Leslie的版本极简，钢琴加人声，是‘个人的悼念’。最后电影结尾，两个版本交错播放，一个宏大的，一个私人的，形成对话。”
“这个结构好！”
黄沾拍大腿，“老子现在就有灵感写词！”
“词先等等。”
赵鑫说，“等钱老师从南洋带回具体故事，我们再根据真实人物写词。这次，我要每一句歌词，都有原型。”
会议开到中午，细节一条条敲定。
散会时，赵鑫叫住许鞍华和钱深。
“许导，钱老师，这次拍摄，可能会比《民国》更
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