识、群体意识和人道主义色彩，而“新生代”宣称从个体生存出发，对生命表现出更多困惑、不安和玄秘。“新生代”更富于现代意识和超越意识，从感觉、思维、想象、意念、情感、建构能力都试图达到一种“超文化”或者说是“非文化”的境界，他们在表现手法上一反意象化途径，追求淡化，崇尚自然口语，注重语感。从宽泛的意义上看，她认为“新生代”包括目前尚处于潜流的诸多派别，如以四川为重心出现的非非主义、𤨣休主义和葬汉主义等，还有南京的韩东、傅立的感觉诗派，上海宋琳等人的现代都市派，黑龙江. 朱凌波、浙江詹子林等人的体验派等等。
去年已有人温和地提出“北岛、舒婷的时代已经PASS！”舒婷开玩笑地说，今年不同了，他们已经不客气地亮出了手术刀。她认为“新生代”对朦胧诗鼎盛时期的反动，这是值得欣喜的现象，所有新生事物都要面对选择，或者与已有的权威妥协，或者与其决裂。现代艺术的变更期是如此瞬息万状，哪一种流派都无法占据主流，谁都无法一统天下，我们应该欢迎这种眼花缭乱的局面，不要玩熟了我们手里的鸟。
“新生代”中有些人认为“已完成了自己的座标系，完成了对纵的继承和横的移植”，舒婷不这么看，她认为“新生代”才刚刚开始，他们中一些很年轻的理论家，比朦胧诗走得更远，确实提供了一个辽阔的可能性，如果成功，还将冲击小说和戏剧等其他领域。然而他们还没有相应的作品来验证他们的理论，虽然已经读到了不少有意思的作品，但能否有传世的诗作，还需拭目以待。舒婷用充满期待和不无忧虑的口吻说：不知道当前的浪潮为期有多长，会不会不待它达到历史最高水平就已分化消失？她说，艺术领域中任何新的探索都会是有意义的，即使有谁被抛弃，也犹如长江
漂流遇险者那样，大家是不会忘记的。
我们问起她自己的情况时，她说还是象去年在厦门说的那样，反对别人写她的专访或者印象记之类文章，因为，对于一位诗人，再没有比他的作品更雄辩的了。她还说，如果我们一定要记录的话，那她就闭起嘴一言不发。她说，她如今很少写诗，一个月平均只有一首，平时读小说比读诗还多，近来看了一些琼瑶的言情小说和克里斯蒂的推理小说，挺喜欢的。
她最后谈到许多人问过她什么叫诗，她引用了法国作家玛格丽特•杜拉关于文学创作曾说过的一句话，“写作，什么也不是。”舒婷在后面意味深长地跟上一句：诗，同样什么也不是。
1986
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