逢时。”
没有落款。
云岫持纸走到院中。时值十五，月满中天。她将轮回盏置于石桌，注满清水。月影落入盏中，经过冰裂纹折射，在桌面上映出奇异的光斑——那光斑竟拼成了一幅地图，标记着江南七十二窑的位置。
其中景德镇的位置，闪着微光。
她端起嵌玉盏，与轮回盏轻轻一碰。清脆的瓷音在月下回荡，如歌如泣。
坊外湘江水声潺潺，似在应和：
南北东西，南北东西……
暂满还亏，暂满还亏……
而月，依旧浮在云间。
尾声
三年后，丙午马年元宵。
永州城灯会，有客自景德镇来，携一奇盏求售。盏身无纹，素白如雪，但若注入酒水，盏底便浮现一行小字：
“云岫出釉，
南星在天。”
云岫见盏，不语。取轮回盏与之并置，两盏竟发出共鸣般的微吟。
是夜，她在坊前挂起一盏灯笼，灯上绘着缺月梅枝图。灯笼彻夜未熄，直到天明。
有人说，曾见月下一人骑马而来，在坊前驻足良久，最终未叩门，只将一支新玉簪系在门环上，转身消失在晨雾中。
也有人说，那夜根本无人来过，只是月光太亮，照得梅枝影子映在门上，恍如人形。
唯一确实的是：自此，天工坊每年只烧一窑，每窑只出一盏。盏名“浮月”，纹路无一相同。得盏者都说，在特定角度的月光下，能从冰裂纹中看见两个人的影子——
一个在画月，一个在烧瓷。
月缺月圆，瓷生瓷寂。
而云，永远浮在月亮旁边。
注：本文以宋词《采桑子·恨君不似江楼月》意境为骨，融陶瓷美学、月相哲学于一体。通过“残缺即圆满”的东方美学观念，探讨了感情中追逐与疏离的永恒辩证。窑火中的冰裂纹，既是技术的偶然，也是命运的必然——正如人生裂痕，终将成为生命肌理的一部分。