’的传统，但那是特意用血调墨书写，或者刺破手指滴血为记。这样直接污染在已完成的作品上，而且是古人的作品，毫无道理，纯粹是破坏。”
“您觉得，谁会做这种事？或者说，谁有动机？”
李慕然苦笑：“动机？如果是求财，这污损让作品价值一落千丈，甚至可能完全报废，对谁都没好处。如果是报复我或者钱馆长，方法多得是，何必糟蹋这幅字？如果是针对李云樵先生……他去世近百年，能有什么仇怨延续到现在？我真的想不出。”
询问暂时没有突破。林海让人陪同李慕然和钱文清，详细梳理艺术馆所有工作人员、近期来访人员名单，特别是可能对展览或李氏书风有特殊了解甚至执念的人。
技术部门的初步化验结果在中午出来，带来了更令人困惑的信息。
“污渍中心暗红褐色物质，确认是人血，而且不是新鲜血液，是经过一段时间、可能混合了其他物质的陈旧血痕。”老秦指着检测报告，“血液的DNA正在比对，但需要时间。更奇怪的是边缘那些泛白的结晶物，主要是氯化钠、硝酸钾和少量蛋白质分解产物，还有一些……极微量的朱砂和植物胶成分。”
“朱砂？植物胶？”林海不解。
“朱砂是古代绘画和书法中有时会用的红色颜料，也可入药。植物胶可能是桃胶、黄明胶一类，常用于书画装裱、修复，或者传统中药制丸。”老秦解释道，“这些成分混合在一起，加上血液，经过某种……可能是温湿度变化引发的反应，形成了我们现在看到的污渍形态。它不像简单泼洒，更像……原本就存在于纸张深层，最近才‘显影’出来的。”
“原本就存在？你是说，这幅对联在创作或早期装裱时，就被人用这种混合物质处理过，但一直没显现，直到现在？”
“有可能。古代书画做旧、修补、甚至制造‘掌故’（比如伪造名人血书或泪痕），会用到各种秘法。有些痕迹，可能在特定环境条件下才会显现。”老秦顿了顿，“但如果是那样，李慕然作为研究者和后人，在多次近距离鉴定、研究时，应该早就发现了。他不会让有明显潜在污损风险的作品，作为压轴展品。”
矛盾点。要么李慕然说了谎，他早知道有污损风险；要么，污损是在极近的时间、以极特殊的方式“人为激活”的。
“展柜内部环境数据有记录吗？”
“有恒温恒湿记录仪。数据显示，过去72小时内，温度恒定在20±1摄氏度，湿度恒定在55%±3%。
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