东西每一款都在前世经过很多年的打磨。
那些打磨不是一天两天的事，是几十万个玩家在真实环境中持续反馈之后才形成的品质。
他做的只是把那些东西原样搬了过来。
但搬运本身也是一种筛选。他系统库里躺着几百个游戏项目，他挑出来的那几款恰好是最适合这个世界的、恰好是玩家愿意接受的、恰好是能让人玩完之后还想继续玩下去的。
那些"恰好"加起来，就变成了海外玩家口中的“龙国游戏做得真好”。
欧美那边开始有玩家自发整理龙国游戏的发展脉络。
有人在美国的社交媒体上做了一期视频，梳理了龙国游戏从早期代理引进到现在的自主研发的整个历程。
视频做得很用心，搜集了很多公开资料和游戏截图，最后的结论是“龙国游戏正在成为全球游戏行业里不可忽视的一支力量”。
那条视频的播放量不算特别高，但评论区里能看到有人在认真讨论视频里提到的每一款游戏，像在做一个严谨的学术课题。
更让陆然意外的是北美那边有人开始把龙国元素跟游戏结合到一起做创作。
一个美国玩家在《我的世界》里建了一座龙国的园林，从水池到假山到回廊到亭子都做得有模有样，发到论坛上之后被人问“你是不是去龙国旅游过”。
他说自己没去过，是看了游戏里自带的那个国风模组之后照着做的。
底下的回复里有人说"你的园林比我在龙国见到的某些真园林还好看"。
这些事单独拿出来看都不算什么大事，但放在一起看的时候陆然注意到一个趋势。
海外玩家对龙国文化的接受度正在从"好奇"变成"主动接触"。
《英雄联盟》里的英雄背景故事让一部分玩家开始翻阅龙国的历史典籍，《我的世界》里的国风建筑模组让一部分玩家开始研究古建筑的构造原理，《穿越火线》里的地图设计让一部分玩家开始了解龙国城市的地理格局。
那些主动接触累积起来之后，从单个人变成了一个群体，从零散的评论变成了成规模的讨论。
陆然坐在办公室里把这些现象翻来覆去想了很久。
他当初做那些游戏的时候只想着把它们做好，让玩家玩得开心，从来没想过什么文化输出的事。
但当他看到那个德国玩家说"龙国的游戏做得扎实"、看到那个美国玩家写"我报了一个中文课程"、看到那个北美论坛上有人整
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