而关於屍体的报导越多，新的猜测也越多。
停屍房的书记员陆陆续续收到200多份陈述：
有人说在圣马丁门附近见过相似的孩子，有人声称认识她的母亲，还有几个人分别指认了不同的女人。
警察逐条核查，但没有一条能够最终确认她的身份。
法医在8月6日完成解剖，得出了一个意外的结论：女童并非死於谋杀，而是被一条蚯蚓噎住，窒息而死。
这个结论仍然没有回答她是谁，也没有解释她为什麽会出现在绿木街47号；报纸为了留住热度，於是继续追查「真相」。
女童的屍体撤下以後，她的照片又被摆在入口处，画报也刊登了她的版画。
尽管在整个屍体陈列和照片展示期间，约有15万人前往停屍房参观，但依然没有任何人认领她的遗体。
她活着时无人知晓，死後成为全民奇观，最终仍是一个无名之魂。
这就是薄情的巴黎。
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「15万人！莱昂，你知道巴黎歌剧院要演多少场，才能接待15万人吗？」巴黎歌剧院的办公室里，埃米尔·佩兰怒吼着。
他把报纸推到莱昂纳尔面前：「至少75场！还必须保证每一场所有座位都要卖完！停屍房只把她摆出来，就完成了这个壮举！」
「好消息是，参观她是免费的，来歌剧院看戏要花钱买票。」莱昂纳尔微笑着回答。
埃米尔·佩兰指着桌上另外几份报纸：「可是歌剧院要养乐队、合唱队、芭蕾舞团、布景工、服装师，还有那些演员和歌手。
我要做多少宣传，再请记者参加首演，才可能换来一整栏报导。停屍房只需每天早晨开门，记者便会主动替它寻找新刺激。」
埃米尔·佩兰此前管理法兰西喜剧院，与莱昂纳尔合作过许多次，成绩斐然，可以说是互相成就了。
那时他担心的是新剧能否通过道德委员会的审查，演员会不会为了角色争吵，观众是否愿意坐在剧场里听完一整晚的对白……
来到巴黎歌剧院以後，他需要管理的人员更多，经费也更宽裕，但却发现台下的观众并不太关心舞台上的作品。
「还有一个麻烦。」埃米尔·佩兰说，「巴黎人看完绿木街女童，又开始翻找歌剧院过去的怪事，最近几份小报都在写这里闹鬼。」
「关於这座楼的传说不是最近才有的，加尼叶先生之前也向我抱怨过，说他费心费力盖了
…。。