864年迁入这座专门修建的房屋。
市政府允许市民免费进入，本意是让亲属、邻居和其他认识死者的人辨认身份，因此陈列厅与参观者之间隔着一面大玻璃。
通常情况下，无人认领的屍体会被安放在朝玻璃倾斜的黑色大理石台上，上方的细流不断淌过屍体，以减慢腐烂。
少数遗体仍穿着被发现时的衣物，更多遗体只围着皮革腰布，衣服则挂在屍体旁边，供人查看布料、式样和口袋里的物品。
1882年增设冷藏设备以後，屍体夜间可以得到更好的保存，白天仍然按照原来的办法公开陈列。
这项制度已经实行了80多年，确实帮助警察确认过许多死者，但也逐渐成了巴黎最受欢迎的免费去处之一。
工人会在午休时过来，外地游客会按照旅行指南寻找地址。而到了星期天，甚至还有父母带着孩子排队来看屍体。
於是，人们把停屍房称作「人民的第一座免费剧院」，因为这里没有演员和门票，报纸上的案件却会不断为陈列厅带来新观众。
绿木街女童最初只在社会新闻里占了一小栏，《晨报》和《小日报》刊登了孩子的年龄、衣着和发现地点，希望达到线索。
但到了第2天，「绿木街女童」已经成了报纸上最醒目的标题。
报导开始追问她为什麽独自出现在楼梯间，脸上的瘀伤从何而来，父母为什麽没有露面……
有人猜测她遭到拐卖，有人怀疑她被人投毒，几家报纸还刊登了互相矛盾的目击证词。
於是前往停屍房的人很快多了起来，而这位不幸早逝的女童也采用了与成人不同的陈列方式。
工作人员让她坐在一张蒙着红布的小椅子里，穿着被发现时的裙子，其他衣物挂在旁边。
红色衬得她的脸更加苍白，也让看过画报的人一进入陈列厅便能认出她。
每天闭馆以後，屍体和小椅子一同移入冷藏室，第2天早晨再摆回玻璃後面。
8月初，队伍从停屍房门口排到附近的桥边，甚至影响了河岸的车马通行。
警察让人群每行站5人，每次放进50人，不准在玻璃前长时间停留。
队伍里确实有带着失踪儿童资料的父母，他们进入登记室时十分紧张，确认死者并非自己的女儿以後才松了一口气。
但更多人只是读过报纸，想亲眼看一看红椅上的孩子。
到了8月3日，报纸估计已有约10万人前来观看；
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