“这位先生有什么高见？”主持人走过来问。
沈牧走出座位，向台前走去。走廊不长，但他能感觉到两侧所有人的目光都集中在他身上。
有人认出了他。
“那不是德发斋的那个小伙子吗？”
“就是他？听说挺能看的......”
“嘁，他算老几，人家三个评审都说真品了。”
沈牧走上台，站在评审桌前面。
“我想再看看这只碗。”
方正道放下笔，看了他一眼。那个眼神里没有恼怒，也没有好奇——是一种非常冷静的审视，像是在看一个标本。
“你是？”方正道问。
“沈牧。德发斋。”
方正道的瞳孔几乎不可察觉地收缩了一下。
“请。”他做了个手势。
沈牧拿起那只青花碗。
先看釉面——光洁，开片细密，气泡均匀。这些外观特征确实符合乾隆官窑。
翻过来看底足。底款的篆书写得工整，“大清乾隆年制”六个字一丝不苟。
但沈牧的注意力不在款上。
他的手指沿着圈足的外壁慢慢摸过去——然后停在了一个位置。
圈足外壁和碗底釉面的交界处，有一圈极细的打磨痕。用手指摸能感觉到——釉面在这个位置比周围略低了零点几毫米，像是被细砂纸打磨过。
他把碗翻过来，手指假装在摸底款的字迹——透视触发了。
五秒。
碗底的截面在他眼前展开。
胎骨——细白，密度不错。但在圈足的底部，有一层极薄的接合面。
接合面。
这意味着碗的底足不是原装的——是后来接上去的。
有人把碗的原底足切掉了，换上了一个带有“大清乾隆年制”底款的新底足，然后在接合处做了精细的打磨和补釉，掩盖痕迹。
换底。
这是古玩造假中最隐蔽的一种手法——把一件普品或者年代较晚的碗的碗身保留，换上一个年代更早或者级别更高的底足。底款决定了年代判断，底足对了，整件东西就“对”了。
但底足和碗身的胎骨不一样。
碗身的胎骨密度比底足略低。这两部分不是同一种胎土烧制的。
透视消失了。太阳穴一跳。
沈牧把碗放在绒布上。
整个会场安静得能听到空调的
…。。