说。
有了这个计划，《花城》的编辑部成员们又是一阵亢奋。
另一边，江弦也很快接到了《花城》的电话，听来了这个“青年三部曲”的事情。
“青年三部曲？”
“有点儿意思。”
对任何一名成名作家来说，似乎都有着属于自己的“三部曲”：
托尔斯泰的自传体三部曲：《童年》、《少年》、《青年》。
但丁的《神曲》三部曲：《地狱》、《炼狱》、《天堂》。
巴尔扎克的《幻灭》三部曲：《两诗人》、《外省伟人的巴黎》、《发明家的苦恼》。
高尔基的自传体三部曲：《童年》、《在人间》、《我的大学》。
巴金的激流三部曲：《家》、《春》、《秋》。
以及他的爱情三部曲：《雾》、《雨》、《电》。
江弦写作这么久，因为合成的关系，一直都是独立发表作品，没有做过什么系列。
没想到这次误打误撞，竟然让《花城》给他捣鼓出这么个“青年三部曲”。
而这三部，放眼整个中国当代文学作品，也是最适合组成“青年三部曲”的三部了。
说他们是“青年三部曲”真是一点儿问题都没有。
因为整整几代的青年人，都从这三部之中获取了鼓舞和力量。
《花城》要做这个专号，江弦欣然答应下来。
他当然明白，把“青年三部曲”做杂志专号的话，相比于出版这么一套“青年三部曲”的丛书，会让他少赚很多的钱。
但对于如今的江弦来说，计算一下他现在的资产，这笔稿费他已经不太能放在眼里了。
就像是他如今在刊物上发表。
他完全能以出版的方式发表，赚取更大的利润，却非要在刊物上发行。
相比于稿费，江弦更在意稿费之外的别的收获，那就是自身名气的提升。
在知名刊物上发表作品所带来的名气提升效果一定是大于出版的，这一点毋庸置疑。
发表在刊物上，不仅可以提高作品的可信度和权威性，也可以为作家本身带来更广泛的认可和影响力。
这份好处是花钱都买不来的。